Павловск, пригороды Санкт-Петербурга

«Лишь ярко заревом восточный брег облит,
И пышный дом царей на скате озлащенном,
Как исполин, глядясь в зерцало вод, блестит
В величии уединенном.»

В. А. Жуковский «Славянка»

Небольшой городок Павловск знаменит своей историей и замечательной архитектурой XVIII века. Его обычно связывают с эпохой правления Павла I и дворцом, более 200 лет поражающим своей красотой и размахом. Однако, город имеет интересную допавловскую историю.

Когда-то вдоль рек поближе к источнику воды и питания поселились Ильменские славяне и финно-угорские племена. Эти места издревле входили в Водскую пятину Новгородской земли. Поселение связывали две дороги: одна шла от Николо-Жесткого погоста, другая вдоль реки Славянка. Неподалеку от пересечения этих дорог появились деревни Линна и Сеппеля, которые вошли в состав шведских земель и были возвращены России Петром I.

На этих землях любила охотиться Екатерина Великая, которая частенько заезжала сюда по дороге из Царского села в Санкт-Петербург. Два деревянных домика, построенных для неё на берегу реки Славянка, не сохранились. Екатерина подарила эти земли своему сыну Павлу в честь рождения первенца.

Датой основания Павловского села считается 12 декабря 1977 года. Городом же Павловск становится лишь в 1796 году, когда взошедший на престол Павел перевел свои резиденции в статус городов. Основными жителями села, а в последствии города были те, кто создавал и обслуживал царские постройки. После смерти Павла I, резиденция в Павловске перешла к его жене, императрице Марии Федоровне. При ней дворец и парк достигли своего наивысшего расцвета.

В 1836 году между Павловском и Царским селом была проложена первая в России железная дорога. Государственные мужи Петербурга выразили сомнения в целесообразности этой затеи и было решено организовать в конце пути сюрприз в виде какого-либо увеселительного заведения для того, чтобы приучить народ пользоваться железной дорогой. Именно тогда появилось здание вокзала и концертный зал рядом с ним. Павловский вокзал стали называть музыкальным. Здесь регулярно выступали симфонические оркестры, знаменитые артисты, музыканты, среди которых был даже Штраус. По сути, этот зал был первым концертным учреждением в России. Постепенно Павловск стал самым модным дачным местом отдыха для богемы из Санкт-Петербурга.

Однако после революции 1917 года, единый Павловск разделили на жилую часть и Павловский дворец с парком. Город переименовали в Слуцк. Это название сохранялось вплоть до Второй мировой войны, а потом историческое название Павловск было возращено. Город, дворец и парк снова воссоединились. Были подняты из руин постройки, раскопали часть скульптур. Уникальные деревянные дома Павловска были заменены стандартными многоэтажками. Однако атмосфера города жива, и она удивительно притягательна.

Большой Павловский дворец

Большой белоколонный дворец появился в Павловске по воле императрицы Екатерины Великой, трудами её любимого архитектора Чарльза Камерона, который был очарован пейзажами у реки Славянки, напоминавшими ему о Шотландии.

По замыслу Камерона, дворец должен был стать частью пейзажа, его украшением, сохранив при этом в архитектуре традиционный облик русской усадьбы. Он долго искал подходящую возвышенность, но наконец выбрал место, которое необходимо было полностью изменить, чтобы начать строительство. Пригласили «армию» землекопов, которые вручную срезали берега реки, и с помощью лебедок поднимали грунт на холм. Таким образом, была создана искусственная возвышенность, необходимая для осуществления замысла.

Строительством дворца руководила сама Екатерина II. Историки полагают, что Павел был не согласен со многими решениями матери. Поэтому, великие князья отправились в путешествие по Европе. Камерон встретился с княжеской семьей перед их отъездом и тактично намекнул, что было бы хорошо украсить интерьеры дворца предметами европейского античного искусства.

Ко времени возвращения Павла, осенью 1782 года были возведены лишь стены первого этажа. По форме дворец представлял собой квадрат. Шестьдесят четыре дорические колонны поддерживали крону галерей, которые полукольцом охватывали круглый двор и вели к двум боковым флигелям. Ось парадной анфилады насквозь прорезала здание и создавалось впечатление, что липовая аллея входит в дом и, пройдя сквозь залы, спускается к реке. Постройка дворца была завершена в 1784 году.

Камерон был сторонником скромных дизайнов интерьера, но это не соответствовало вкусам молодой великокняжеской четы. Вернувшись из Европы, Павел с супругой считали себя знатоками дворцовой архитектуры и дизайна, и желали самостоятельно выбирать интерьеры своей летней резиденции. Однако Камерон, пользуясь поддержкой Екатерины, не подчинялся не только управляющему стройкой, поверенному Павла I, но и семье наследника. Отношения с каждым годом ухудшались, Павел утратил интерес к строительству, после того как получил в дар Гатчинские земли. Павловское он подарил своей жене Марии Федоровне, которая поручила внутреннее устройство дворца помощнику Камерона зодчему Бренне.

Первой его работой во дворце стал парадный вестибюль, стены которого украшены горельефами, потолок увенчан плафонами, а ложные зеркальные окна увеличивают пространство. Особо гордился архитектор греческим залом дворца, который по сей день считается шедевром русского классического интерьера.

Необыкновенной роскошью отличается Малиновый кабинет. Его украшают полотна с видом Павловска, выполненные лучшим пейзажистом того времени - Семеном Щедриным. Большие напольные часы специально сконструированы Рентгеном. Здесь же был размещен подарок Папы Римского, Пия VI – мозаика с изображением Колизея. Во дворцовой коллекции множество каменных и янтарных предметов искусства, выполненных лично Марией Федоровной. Отделка дворца была завершена в 1794 году.

После смерти Екатерины II главным придворным архитектором был назначен Бренна, который, согласно распоряжению Павла, начал реконструкцию дворца. Бренна надстроил одноэтажные флигели Камерона, над колоннадой появились полуциркульные галереи, которые завершаются квадратными строениями. Под прямым углом к ним архитектор пристроил два крыла. Таким образом со стороны фасада образовался, как и подобает императорской резиденции, просторный парадный двор. Дворец после реконструкции приобрел внушительный и торжественный вид. В нем появился большой двусветный зал, площадью 300 м2, в котором было решено устроить картинную галерею. При формировании будуара использовали предметы искусства, привезенные из турне по Европе. Бренна создал архитектурный ансамбль, центром которого становятся мраморные пилястры, размещенные симметрично по стенам.

Архитектор понимал, что после поездки по Европе Павел захочет, чтобы его дворец соответствовал европейским стандартам. Парадную спальню архитектор оформил по типу опочивален французских королей. Это одна из самых роскошных комнат дворца. Её стены покрыты шелковыми панно, расписанными в стиле голландской живописи; роспись плафона повторяет трильяжную беседку, увитую цветами; красочные павлины смотрят сверху вниз на посетителей. Центральное место в спальне занимает большая золоченая кровать. Самое большое помещение дворца - тронный зал, высота которого 8 метров, а площадь 420 м2 . Изначально он назывался парадной столовой. Павел не успел поселиться в своей летней резиденции в Павловске. Он был убит 12 марта 1801.

В 1803 году в пожаре сгорели творения Бренны. Восстановительные работы возглавил Андрей Воронихин.

После смерти Марии Федоровны, дворец унаследовал младший сын Михаил Павлович. Следующим владельцем замка стал Константин Николаевич, который устроил во дворце картинную галерею и музей древностей. Он позволил ученым посещать большую библиотеку дворца. Библиотечный корпус был пристроен ко дворцу в 20-х годах XIX века. В 1872 году на Дворцовой площади появилась копия статуи памятника Павлу I.

Последним владельцем дворца был Иоанн Константинович Романов. После революции дворец превратился в музей.

Павловск был взят немецкими войками в первые месяцы войны. Однако музейные работники смогли сохранить большую часть экспонатов дворца. Они успели их упаковать и эвакуировать.

При отступлении дворец подожгли. Однако, его интерьеры сильно не пострадали. Первые залы музея были открыты в 1957 году. Полная реставрация дворца была закончена в 1978 году.

Сейчас для посетителей открыты 45 залов. Дворец доступен к посещению ежедневно, кроме пятницы с 10 до 18:00. Касса закрывается часом раннее.

Павловский парк

Павловский парк – удивительный образец ландшафтного дизайна конца XVIII века. Его устройство связывают с началом строительства дворца в Павловске. Прежде территория нынешнего парка была охотничьими угодьями императорской семьи.

Екатерина подарила эту территорию своему сыну Павлу и здесь для него были построены 2 деревянных дворца – Пауллюст и Мариенталь, вокруг них на извилистых берегах реки Славянка были разбиты небольшие сады. Территория парка раскинулась на 600 гектаров. Он делится на семь районов, и облик каждого неповторим.

Работы по обустройству территории и её подготовки под строительство Павловского дворца начались в 1778 году. Парк должен был стать неотъемлемой частью дворцово-паркового комплекса в Павловске. Чарльз Камерон создал проект по зонированию парка и спроектировал основные постройки сада. Он предложил создать композиционные центры парковых пейзажей, так здесь появились колоннада Апполона, Вольер, павильон Трёх граций, Храм дружбы. Главным парадным въездом ко дворцу стала тройная липовая аллея.

Перспективу центральной аллеи завершает павильон Трех граций – в греческом стиле. Центральная скульптура павильона, давшая ему название «Три грации», выточена из цельного куска мрамора. Александр I подарил её свой матери Марии Федоровне в 1803 году.

Храм дружбы - одно из первых строений Павловского парка. Великокняжеская чета начала постройку павиольна-ротонды в качестве подарка Екатерине II за земли в долине реки Славянка. Сегодня Храм Дружбы-одна из самых узнаваемых достопримечательностей комплекса.

Значимым творением Камерона в Павловском парке считается Собственный садик, главной особенностью которого является возможность попасть в сад напрямую из залов дворца, минуя парадный вход. Сад выдержан в голландском стиле, расположен у южного фасада дворца и имеет четкую геометрию, благодаря которой создается впечатление, что он застелен коврами из живых цветов.

По приказу еще юной Марии Федоровны, Камерон построил для неё павильон, который в последствии был назван «Памятник Родителю». Мария Федоровна строила его в честь своей почившей сестры, а вскоре после этого умерли её родители и брат. Мемориал построен в виде маленького римского храма. Императрица приходила к нему очень часто. Здесь даже появилась дорожка, которую она называла философской.

После смерти Екатерины II Камерон был уволен с поста главного архитектора и на его место был приглашен Винченцо Бренна, который продолжил постройку и обустройство дворца и парка. Одним из первых проектов Бренны в парке стали большие круги. Яркие цветочные партеры из трех окружностей каждый. Центральный круг приподнят в виде терассы и к нему, с четырех сторон ведут ступени. В центре кругов Бренна предложил разместить статуи. Павел I разрешил выбрать любые из имеющихся.

По центру больших кругов были установлены статуи «Мира» и «Правосудия», приобретенные Петром I для летнего сада. Большие круги ограничивают клумбами, за которыми стена густой зелени, свободнорастущих деревьев образует замкнутое пространство, создающее иллюзию продолжения дворцовых залов.

Бренна создал «итальянскую лестницу», которая ведет от дворца, по склону естественного холма, к берегу реки. Посетители парка считают, что именно с этой лестницы открывается самый красивый вид.

Еще будучи помощником Камерона, Бренна занимался районом парка, который сохранил название по сей день - «Старая Сильва». Здесь вырубили просеки, ведущие к круглым площадкам, на них расположили статуи, центральной из которых стала фигура Аполлона Бельведерского. Все статуи были отлиты с античных оригиналов, слепки которых хранились в Академии художеств. Эта часть Старой Сильвы называется «Двенадцать дорожек». Одна из них ведет к берегу реки Славянка, где на возвышенности устроен миниатюрный Греческий амфитеатр.

Раньше территория парка ограничивалась началом тройной липовой аллеи, на границе которой стояла каменная колонна. Тогда её называли Конец света». Сейчас она находится в районе «новая Сильва», куда была перенесена после расширения парковой территории.

На границе «Старой» и «Новой» Сильвы Бренна устроил романтичный руинный каскад с каменными вазами и изваяниями львов. Сразу за мостом начинается Новая Сильва-новый лес.

Павел I подарил Бренне участок земли на границе Новой Сильвы. Соседями Бренны была семья Росси, а будущий архитектор Карл Росси стал учеником и помощником Бренны.

Спустя годы, когда Росси стал главным архитектором императорского двора, он продолжал обустройство Павловска.

Рядом с Храмом дружбы, Росси перекинул через Славянку мостик с ажурной решеткой и вазами. По его проекту для Старой Сильвы были также отлиты чугунные ворота.

Семейная роща парка была посажена по задумке Марии Федоровны. Она приняла решение высаживать по одному дереву в честь рождения каждого своего ребенка и много лет следовала этой традиции. Роща была посажена с западной стороны дворца, у самого берега.

После убийства Павла I в 1801 году, Мария Федоровна возвела в парке монументальный павильон «Мавзолей супругу благодетелю». Среди свободно растущих вековых деревьев и высокой травы, в овраге просвечивает силуэт величественного здания. Оно производит впечатление древнегреческого храма. На фризе - скорбные маски, ступени портика ведут к монументальной решетке, за ней небольшой храм, в котором - скульптура женщины, склонившейся к траурной урне. Архитектором мавзолея был Тома де Томон.

После смерти Марии Федоровны парк больше не достраивался и пришёл в запустение.

Все изменилось после того, как сюда была проведена железная дорога. Люди вновь стали приезжать в Павловск, и за парком начали ухаживать, но былой роскоши не восстановили.

В 1914 году, рядом с тройной липовой аллеей появился памятник Марии Федоровне. Он был заказан скульптору Беклемишеву и возведен на личные средства членов царской семьи. Памятник установили в изящной полу-ратонде, проект которой нашли среди чертежей Росси. По странному и даже мистическому совпадению, на проекте была надпись на французском языке «Павильон Марии». С ноября 1917 года парк был разделен на части, некоторые из которых сдавались в аренду. В 1918 году дворец и парк национализировали и уже летом сюда начали водить экскурсии. В 1941 году в экстренном порядке, сотрудники музея эвакуировали его экспонаты: закопали парковые скульптуры и замуровали предметы искусства.

Павловск находился в немецкой оккупации с 1941 по 1944 год. Он очень пострадал, здесь было вырублено около 70 тысяч деревьев, мосты были взорваны, павильоны разрушены.

Сразу после объявления капитуляции было начато восстановление паркового ансамбля, которое продолжается по сей день.